Entrar en la junta de ProDocs ha sido una constataci\u00f3n de que hay personas que hace muchos a\u00f1os trabajan por una industria del documental justa, inclusiva, menos precaria y de calidad. Tambi\u00e9n he descubierto que, a pesar de que hay muchas derrotas, tambi\u00e9n hay victorias. Por eso quiero empezar celebrando las victorias de la junta previa: la convocatoria \u00fanica de ICEC para documentales y las ayudas del GAC para documental. Estos hitos no se hacen solos, sino gracias a asociaciones como ProDocs que trabajan para conseguir mejoras en nuestra industria. \u00a1Gracias!<\/p>\n
Aun as\u00ed, es importante abordar el estado actual del documental independiente o de creaci\u00f3n, que considero en peligro de extinci\u00f3n. Si trabajas en documentales independientes, ya lo sabes. Pero muchos colegas, ejecutivos y responsables pol\u00edticos fuera de la comunidad de los documentales independientes no son conscientes de la crisis que se est\u00e1 desarrollando entre nosotros. De alguna manera, es comprensible. A pesar de los esfuerzos repetidos por exponer la “\u00e9poca dorada del documental” como la era corporativa de los true crime<\/em> y los documentales de celebridades, el \u00e9xito del extremo comercial del espectro, a pesar de ser bienvenido en muchos aspectos, ha fomentado la idea err\u00f3nea de que todo el ecosistema del documental est\u00e1 prosperando. No es as\u00ed.<\/p>\n Los documentales en el extremo independiente del espectro \u2013 films creativos, observacionales, centrados en personajes, films que surgen fuera del encargo de un comisionado o que exploran cuestiones pol\u00edticas o culturales dif\u00edciles pero vitales \u2013 son cada vez m\u00e1s dif\u00edciles de realizar. La financiaci\u00f3n para la producci\u00f3n de documentales independientes es cr\u00f3nicamente baja y el apoyo para una buena distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n es inexistente. Mantener carreras en estas condiciones es casi imposible excepto para unos pocos privilegiados, cosa que tiene implicaciones directas para el bienestar de los cineastas y para la devastadora carencia de diversidad del sector de los documentales.<\/p>\n A pesar de estas y otras barreras, los documentalistas espa\u00f1oles contin\u00faan encontrando maneras de hacer films vitales, pero las probabilidades est\u00e1n en contra nuestra y empeoran. Es crucial recordar que no somos una industria local, sino global. Festivales como Berlinale, Cannes o IDFA no solo dan prestigio a las pel\u00edculas y facilitan su distribuci\u00f3n, sino que tambi\u00e9n contribuyen al prestigio del pa\u00eds. Sin embargo, competimos con otros pa\u00edses que disponen de presupuestos mucho m\u00e1s elevados, permiti\u00e9ndoles m\u00e1s tiempo para desarrollar sus proyectos documentales, hecho imprescindible en muchos casos.<\/p>\n Tambi\u00e9n creo que es importante recordar que el \u00e9xito de un documental depende de m\u00faltiples factores imprevistos. Los algoritmos no pueden preverlo todo, y el factor sorpresa sigue siendo crucial para los documentales exitosos. As\u00ed lo demuestra el hecho de que \u00faltimamente las plataformas hayan empezado a recortar films en producci\u00f3n, perdiendo dinero, porque no pueden prever totalmente qu\u00e9 funcionar\u00e1 y qu\u00e9 no. Entre 2020 y agosto de 2023, Netflix cancel\u00f3 un 10,2% de su contenido original, seg\u00fan Variety Intelligence Platform y Luminate. Otros servicios de streaming, como Walt Disney y Warner Bros Discovery, tambi\u00e9n han implementado recortes similares recientemente.<\/p>\n As\u00ed pues, instamos a los financiadores, especialmente a 3Cat y RTVE, a adoptar una perspectiva global y a tomar riesgos. No podemos conformarnos solo con seguir las modas actuales, puesto que eso nos deja continuamente atr\u00e1s.<\/p>\n Necesitamos documentales independientes. Su capacidad de desafiar nuestras suposiciones y ayudarnos a entender el pasado, el presente y el futuro del mundo es vital para nuestra cultura y democracia. El documental creativo es una parte esencial del panorama cinematogr\u00e1fico independiente, y es \u00fanico, distintivo y requiere apoyo especializado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Art\u00edculo de Maria Colomer, productora en Nanouk Films, para el InfoPROA del 25 de junio de 2024<\/p>\n","protected":false},"author":90,"featured_media":15897,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[114],"tags":[],"class_list":["post-15899","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-prodocs-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/90"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15899"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15899\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15897"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/proafed.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}